来自常见问题2019-08-23 06:53 的文章

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今天,读《欧也妮·葛朗台》也许过时了,但拜金却依旧存在,只是披上了各式各样的华美外衣,不像葛朗台般粗野和赤裸罢了。  小说真正的主人公无疑是女儿而非父亲。巴尔扎克为小说取名为“欧也妮·葛朗台”,并将之献给一位马利亚女士——据说这位女士正是欧也妮·葛朗台的原型。天真单纯的欧也妮,在她所在的时代,就是稀罕的古物,可惜她纯真无私的美德并不“以稀而贵”,在那些追逐奉承她的人眼里,她的价值只等同于家产的价值。葛朗台太太去世时,想到把这头和她一样洁白的“羔羊”孤零零地留在自私自利的世界上任人宰割,就浑身发抖。  欧也妮的一生是个悲剧,她珍视的与堂弟夏尔的爱情,更是个悲剧。但她的爱情并不因对象的庸俗卑劣而成为一出闹剧——这爱情出自一颗月亮般皎洁的心灵,它照见了沟渠,却不会因沟渠的卑污而改变自身的皎洁。  法国电影《陌路人》中,一位高仓健式的硬汉,偶有机会扮演一位文学教师的角色。关于《欧也妮·葛朗台》,他向那名十几岁的学生提了一个很有意思的问题:如果欧也妮·葛朗台有一部电话,会怎样呢?较之“请分析欧也妮·葛朗台这一人物形象”一类循规蹈矩的问题,这位非专业人士的问题打通了小说三要素——人物、环境、情节,且颇有想象力。十多岁的少年不知如何回答,于是电影将这一问题留给了观众。我猜想导演本人是巴尔扎克的忠实读者,以此向大师致敬。  如果欧也妮·葛朗台有一部电话,能方便地与远在印度的夏尔保持联系,或许就能用温柔纯真的爱,留住他心灵中最后一点纯洁的感情?事情也可能是另外一种情形:在频繁的联系中,夏尔了解了伯父真实的财产状况,避免了另结新欢的愚蠢行为。欧也妮的命运会由此改变吗?——很难说。夏尔这样的花花公子,带给欧也妮的恐怕只会是另一场悲剧:丈夫挥金如土,浪荡成性,欧也妮则如一位母亲般隐忍包容,默默承受自己的不幸。  就像今天的我们,不仅有电话,还有手机,有网络,但爱情中依然有不忠与背叛,生活中依然有隔阂与孤独。联系的方便,并不意味着联系的紧密。再发达的信息系统,也覆盖不了心灵中那些隐秘的角落,而决定命运的那些本质性的品质与情感,永远躲藏在技术所不能抵达的深处。(周春梅)  《老酒馆》延续了高满堂“老”字系列的民国题材,故事年代跨度从1928年一直延续到1949年,在波澜壮阔的年代背景下,陈怀海在老酒馆里迎来送往,个人命运与国家的变迁深深捆绑,最终在乱世中奋力反抗敌对势力,作出了追随中国共产党的历史选择。  作为一部国产动画片的优秀代表作,《哪吒之魔童降世》“出海”这件事,承载了我们对传统文化怎么走出去的希望和期待。片中涉及大量的历史、习俗、神话人物、歇后语……如何译出本来就来自于虚构的那些盖世神功、无敌招式,更是一件令人头疼的事情。  让商业目的凌驾于纪录片创作原则之上,看似拓展了商业思维,实则是竭泽而渔。面对商业营销,纪录片从业者必须慎之又慎。在当下创作多元融合、产业化不断深化的背景之下,唯有本着坚守艺术质量、真诚与观众沟通的初心,才能实现可持续发展,昂首迈进新时代。  不可否认,在话剧市场越来越大的今天,话剧本身正成为一种日益市场化的艺术样式。从商业回报的角度来看,明星话剧本身无可厚非。要思考的是如何让明星效应在合理范围内波动,从而推动戏剧市场日益走向成熟。  在对科技创新日益重视的今天,业界提醒科学普及工作应该抓住每一次“营销”自己的机会。面对公众被科幻激发起的求知欲和好奇心,适时推出相关文化产品,不仅能填补科幻和科普之间的“真空地带”,本身也蕴含巨大的市场和商机。  《静静的顿河》是一部讲述苦难的史诗,但该剧贯穿始终的则是恣意的青春、狂野的生命和哥萨克人用歌声、欢笑,甚至打架斗殴来表达痛苦、苦闷的状态,他们永远都在用笑、用唱、用舞来表现面对痛苦时的不屈意志。  长篇小说的题材容量大、时空跨度长、刻画人物多,注定要与现实生活产生更密切的关联。近两年来,长篇小说创作题材丰富多样,写法百花齐放,其中的许多作品都具有强烈的现实质感和鲜明的现实主义品格,受到格外关注。  《闪亮的名字》以纪实节目的现实观照,带领观众在平淡无奇的日常生活里,在“不忘初心、牢记使命”的时代呼吁中,不仅能够铭记前辈所托,更能够在平凡岗位中重新审视自我价值与集体价值,将英雄精神延续。  《铤而走险》是一部讲述那些无名之辈荒诞故事的类型影片。它不是喜剧,但符合荒诞故事的所有特征,如果说《一出好戏》《无名之辈》表达的是喜剧的忧伤,《铤而走险》则与之类似,影片通过刘小俊、张茜的荒诞故事,表达了荒诞的忧伤,以及忧伤之后的光亮。  从目前情况来看,广告和影视资源还是在向流量明星倾斜的,大门肯定不至于关闭,但是对于流量明星来说,门槛肯定会变得越来越高。如果演技不过关,角色不匹配,不会再有无脑粉丝替流量明星任性买单了。  目前在舞台剧的创作中,最为紧迫的工作,一是正本清源,知道从哪里来;二是让喜剧照进现实,知道向哪里去。在这个过程中,中外经典喜剧的复排、传承,喜剧剧目创作的扶植、引导工作不能放松。只要有剧目,就可以带动人才培养,让喜剧园林四季常青。  重大历史题材电影《古田军号》上映已超过两周。有文章说是电影宣传不下力气,有人说排播部门思想观念有问题,也有人直截了当地认为是现在年轻人不愿接受革命教育。怎么把主旋律这道文化大餐做得让更多的人喜欢,是这个时代给我们出的一道必答题。  《哪吒》备受欢迎,为产业注入了强心针。动画分镜师刘畅认为,《哪吒》开启了中国动画电影的新纪元,“中国可以做出好的、可以赚钱的动画电影。《哪吒》会让更多资本流入动画产业,让投资者更加意识到好剧本和好制作的重要性。”  中国不缺乏史诗般的实践,关键要有创作史诗的雄心与本领。艺术创作者只有热爱这个朝气蓬勃的时代、热爱时代中昂扬前进的人民,才能全身心地投入生活;也只有深耕生活,淬炼洞察生活、把握时代精神的能力,才能向“赞叹”的深处开掘,创作出高峰之作。  曾经流量明星能“带货”,如今真正“带货”的是电影本身。在“流量时代”远去的同时,“质量时代”的到来要求电影行业更加踏踏实实地创作真正的好作品。流量明星也唯有扎实打磨演技,才能去掉观众怀疑的滤镜。  我们时代需要的散文,既能够穿透历史、呈现时代精神,也能够抒发个人胸襟、烛照心灵世界;既可以仰望星空,也可以俯贴大地;既是社会的人民的,也是自我的创造的;既是风声雨声读书声,是家事国事天下事。无论如何,散文是向线  《红花绿叶》改编自一部叫作《表弟》的小说,电影的命名已经可以看出编导的浪漫主义情怀。电影里的西北农村,器物上尽是西北的粗糙,气质上却是田园诗的。红花绿叶的故事,在一片白皑皑的场景中宣告完结。  我们已经进入媒介社会和信息时代。提升孩子的影视媒介素养,要将影视教学纳入课程改革计划,走专业化路径。目前大多数地区的中小学对影视教育重视不够,没有意识到影视教育的必要性,存在着影视教育无人问津、选修课开设不起来等问题。  什么是电影从业者的诚意?什么是拍科幻电影的诚意?网友说,《流浪地球》打开了中国科幻的一扇门,《上海堡垒》又给关上了。但愿《上海堡垒》能给后来者提个醒,关上的是那扇套路的门,发展之门仍然开启着。  有人说,如今媒介日益发达,生活节奏显著加快,海量信息冲击之下,文艺还执着于正能量是否已经过时?无论时代怎么变,人们对真善美的需要只会持续炽热,对文艺作品“走心”的需求只会更加强烈。正能量题材,拥有更高远的艺术追求、更长久的艺术生命。推荐阅读:家装怎么寻找客户资源一手古玩电话资源名单电话资源。

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